數(shù)碼印花與傳統(tǒng)工藝技術(shù)下新型面料花型具有立體和平面的空間層次感。例如，在采用數(shù)碼印花技術(shù)的紡織品上手工刺繡一些花型圖案，那么平面的數(shù)碼印花紡織品上就有了立體的刺繡圖案印花紡織品上噴繪數(shù)碼印花圖案，那么在爛花部分就會(huì)形成透明的圖案，沒(méi)有爛花的突起部分就會(huì)形成不透明的圖案。
爛花與數(shù)碼印花相結(jié)合數(shù)碼印花工藝與傳統(tǒng)絲網(wǎng)印花工藝相結(jié)合傳統(tǒng)絲網(wǎng)印花的工藝流程為：設(shè)計(jì)圖案、描黑白稿、感光制版、配色打樣、調(diào)制色漿、印花。數(shù)碼印花工藝與傳統(tǒng)絲網(wǎng)印花工藝是數(shù)碼與傳統(tǒng)工藝結(jié)合的典型。絲網(wǎng)印花時(shí)要注意圖案要套準(zhǔn)，防止空間露白、模糊或者扭曲。一般先采用數(shù)碼印花工藝噴繪圖案，然后水洗去浮色，接著熱升華固色。
數(shù)碼印花工藝與傳統(tǒng)手繪工藝相結(jié)合手工藝者和工匠通過(guò)運(yùn)用傳統(tǒng)手繪技術(shù)設(shè)計(jì)面料花型，這與數(shù)碼印花技術(shù)完全不同。手工藝者不可避免地通過(guò)自己的感覺(jué)設(shè)計(jì)工藝品，如果讓他們?cè)O(shè)計(jì)數(shù)碼印花紡織1品，他們就會(huì)覺(jué)得自己的感覺(jué)不能自然流露，受到了極大的限制。硬件和工藝設(shè)備并不能開(kāi)發(fā)復(fù)雜的視神經(jīng)肌肉和手指的運(yùn)動(dòng)潛力，也不能訓(xùn)練眼和手的協(xié)調(diào)能力或者反應(yīng)能力，而手工勞動(dòng)卻可以開(kāi)發(fā)這些能力并且提供給大腦一些有用的信息，滿足創(chuàng)造性思維的需要。
時(shí)常地方性的博物館會(huì)提供一些風(fēng)土文化的展覽，這些展覽不僅可以激發(fā)設(shè)計(jì)師的靈感而且可以使觀看者理解和接受這些地域傳統(tǒng)特色的顏色、圖案以及紡織產(chǎn)品。第二，經(jīng)常旅行并且把所見(jiàn)所聞?dòng)涗浵聛?lái)或者在游玩時(shí)購(gòu)買一些當(dāng)?shù)氐募o(jì)念品，這是了解當(dāng)?shù)匚幕员惆堰@種文化的精髓融入新產(chǎn)品的很重要的一部分。第三，案頭資料，比如書籍、雜志等，可以快速地掌握歷史資料和藝術(shù)品的圖片。“紫沙壺的影子”是本文第二作者的原創(chuàng)作品，題材來(lái)自于宜興紫沙壺，作品中間主體部分是木質(zhì)壺架、紫沙壺的原型與影子，它很好地運(yùn)用數(shù)碼印花技術(shù)反映了當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土文化。作品四周部分花紋采用蘇繡工藝，蘇繡為當(dāng)?shù)氐拿耖g工藝。
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